5、后殿也为庑殿顶，正脊为二龙戏珠高浮雕。后殿面阔三开间，进深三进间，五架梁，柱头上额枋和檐檩之间有斗拱。斗拱上的昂头为如意形，这种斗拱是济南地区唯一的一处。梁上的彩绘，色彩鲜艳如初，图案为行龙、花卉，龙身为贴金。在金柱的额枋上有“清光绪十四年（1888年）戊子冬月重修”的题记，据记载，当时寺庙的主持为法通和尚，监院为其侄孙惠普。
6、关于兴福寺的诞生和兴衰之因，根据相关资料，可以发现这样几条线索。
7、就在兴福寺之西几公里的地方，有一个有着数千年历史的古祝国封地——古城。据《济南通史》记载，祝为殷商旧国，周初又得重封，春秋时已成为联接中原的战略要地。齐庄公二十七年（前768年），齐为求地区性霸权灭掉祝国，后又为安抚舆情，利于外交，恢复祝国，但却实际控制了祝国的版图（含今长清、平阴一部分）。也正因齐夺得祝地，并苦心经营这条通往中原的经济和交通生命线——济左走廊，从而掌握了参与中原诸国盟会和征战扩张的主动权。自此春秋初时，便开始小霸诸侯，雄于东方。从齐郑会盟，到后来的齐晋开战，无数次的辚辚战车，萧萧马鸣，皆经于祝地，并从这兴福寺所在地上浩浩而来，赳赳而去，由此留下了以“包容开放，刚健自强”为内容的齐文化的不泯根脉。
8、兴福寺所在地小饮马村及周边的大饮马、演马等村，其村名的由来，相传都与三国时的曹操有关。东汉末年，年富力强，锐意进取的曹操出任济南相。在不足一年的时间内，他整顿吏治，禁断淫祠，大见成效，“郡界肃然”。但因触犯当地豪强及当权宦官利益，辞官返乡。后又怀着建功立业的强烈愿望，出战征杀，由弱到强，成三国之枭雄。而小饮马村、大饮马村、演马村等地，正是他当年饮马演兵之所。自此，这些村庄便永远打上了魏武挥鞭、摧马争雄的深深印迹，也播下了以“建安风骨”著称的曹魏文化的不熄火种。
9、灵岩寺历史悠久，自唐代即为名刹，北宋时进行扩建。景德年间宋真宗曾敕赐此寺“景德灵岩禅寺”。佛教禅宗是自唐以来逐渐兴盛的一大宗派，灵岩寺自北宋中期，就是禅宗派寺院。得皇帝支持，而禅宗又当鼎盛时期，其规模与建筑在宋代皆属一流。小饮马村距灵岩寺仅数十公里，又是老城济南西北之门户。处于鼎盛的灵岩禅宗，越腊山，过峨嵋，在此建寺传经当属必然。加之当时腊山之东北为水乡泽园，小饮马村一带为联接东西的古之驿道，在此建寺还有镇水降魔、为民“兴福”之功效。
10、2006年3月，济南市文物局、济南市考古研究所对兴福寺的大殿、后殿及东西厢房等进行了全面维修，兴福寺又再现了昔日辉煌。据悉，随着京沪高铁济南西客站片区的加快建设，地处核心区域的兴福寺将被开辟为主题文化公园，使其以丰富的文化资源、迷人的佛寺风光吸收天南地北的游客。
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1、本周活动主题是“保护黄河生物资源，促进生态文明建设”，而保护黄河生态资源也是济南实现可持续发展的重要内容，今年开展的黄河放生活动旨在促使社会各界更加重视保护和改善山东济南黄河生态资源及水生动物资源，增强环保意识，共同建设一个生态环境良好、资源适度开发的文明省会。
2、据了解，今年的‘’全民公益--黄河放生祈福活动‘’将持续到年底，企业、个人、团体等都可以组织参加生日放生、节庆放生、国家放生等不同主题的放生活动，全年计划投放10万尾鱼苗，其中有5000尾不同种类的优质鱼苗在当天的启动仪式上放生。
3、天辛大师说：举办黄河放生活动，不仅可以让保护黄河和野生动物一样得到社会的关注和支持，更能组织社会力量有序参与。对于保护生态环境、促进人与自然和谐发展、建设生态文明，培养市民呵护湿地、善待湿地的意识具有重要意义。
4、放生的意义应该非常广大，在此简要而言，应有三大方面：
5、一是对他而言，放生是救命行为，使其生命得以延续；放生即流露慈悲、是慈悲心的体现，人当有好生之德，不应滥杀无辜。仅仅为了图一时口福，更是不该；以他生命获取钱财，则是不尊重生命的鄙恶行为。
6、二是对己而言，放生是种长寿之因，使得自己乃至父母、亲友临难得遇贵人相救。如《药师琉璃光如来本愿功德经》中所说：“放诸生命……病得除愈，众难解脱”，“放生修福…….令度苦厄,不遭众难”。若滥杀无辜、缺乏慈悲，则种下的是自己被杀、多病之因、断的是自己的安乐生路。
7、三是对众而言，放生是劝善的途径之也是家庭和睦、人际和谐、社会安定、世界和平的因缘之一。放生活动、放生法事的意义则在于唤起人们尊重生命、珍惜生命的良知，从而远离杀戮等恶因，趋向健康人生的善性、良性循环。
8、济南郊外历代石窟及摩崖造像
9、在济南南郊历山、千佛山、龙洞山、佛慧山、玉函山、昆嵛山、灵鹫山各地，散布着很多艺术精美并有很大历史价值的龛窟及摩崖造像。代表着自北魏（第五世纪）以来佛教造像艺术文化在山东发展的主流。根据造像记的记载，最早为北魏孝明帝正光四年，最晚为明天启二年，先后一千余年，中经东魏、隋、唐、宋、金、元各朝，各朝都有雕造，又都明显的表示着各个时代造像的技术特征。再以这些石窟及摩崖造像的分布来说，各个地区都很明显的构成一个历史阶段，如北魏的造像集中在距济南较近的历山，东魏初自此散布及于东南约十公里左右的龙洞山，隋代的造像主要是围绕在历山的四周，如千佛山、玉函山、佛慧山、龙洞、东佛峪各地，到唐代雕造龛窟及摩崖造像的区域扩大，远及于柳埠的昆嵛山及灵鹫山，以及其他各地，宋元之后只是就这些地区之内雕造了一些石龛佛像，没有再新开地区，这一种分布的特征，是和中国佛教发展的历史分不开的，也是和济南城市经济发展分不开的。按中国佛教的发展来说，最早信仰的是帝王贵族及大官僚。在北魏及东魏时代的信仰者正是他们；他们都居住在京城及郡城以内，所以他们去雕窟造像的地点初皆集中于郡城附近。北魏历城新兴起确定为济州郡治，北魏的地方长官住居在这里。因此他们的造像地点才选定了济南附近的历山黄石崖。东魏之后，佛教的信仰渐深入于民间，加之隋唐之后济南的城市日益发达，所以雕窟造像者不再完全是这些帝王贵族及地方长官，而及于一般的平民，因此雕造的范围也就不只限于城市附近地区，随之地理范围也扩大了。
10、由于这些原因，所以在济南的石窟及摩崖造像上才显示着下面的五个特征。其在时间上说是始于元魏，盛于隋唐；北宋以后渐渐衰灭。其在造像者的身份上来说，元魏在济南附近的造像是地方首长联合僧尼来营造的；隋唐以下造像是一般的信徒及僧尼来营造的。其最初营造的地点是在济南城市附近；渐渐由近及远。其在营造的规模来说，历山的黄石崖开凿，有容佛像二十多尊的石窟，有大区的摩崖造像，其规模可为宏大。隋代在千佛山、玉函山、龙洞、东佛峪、佛慧山的开龛造像，是分散的，就每区来看，规模都比较为小。其在佛像的营造技术上来说，北魏造像比较精，与洛阳龙门的相似；隋唐以下渐显示了地方性；宋元以来的都皆较粗枝大叶。
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